جوليو أندريوتي

بين الخيال والحقيقة

لكن الغريب هو أن تتهم شخصية لها ثقل سياسي مثل جوليو أندريوتي بهذه التهم الخطيرة، ويبدو فعلا أن أهل مكة أدرى بشعابها. لأننا في العالم خارجي لا تظهر لنا إلا صورة أندريوتي الذي يتمتع بشكل دبلوماسي مميز عالميا. في حين أندريوتي معروف في إيطاليا بوصف “البابا الأسود” و”بعلزبوب” و”الثعلب” و”الأحدب” وغيرها من التشبيهات السلبية. بيد أن ما شوه سمعته بالفعل علاقته المشبوهة مع المافيا الإيطالية، وسبب له صداعا مزمنا. ومن المثير للاستهجان كذلك علاقته مع المحافل الماسونية، وإن كانت هناك كذلك نقاط استفهام غير مفهومة؛ فعلى سبيل المثال، كيف يكون منضما لحزب شبه ديني، وهو “الحزب الديمقراطي المسيحي” (وهو حزب لا وجود له حاليا بعد أن تم حله بمنتصف التسعينات) ثم يزعم التوجه العلماني اليميني؟! ولو خرجنا عن النص قليلا وتساءلنا: كيف يمكن لأوروبا العلمانية أن تدعي أن سياستها غير دينية التوجه، في حين نرى كثيرا من الأحزاب الحاكمة في ألمانيا وإيطاليا تؤمن بهذا التوجه ذي الصبغة الدينية المسيحية. أليس هذا كيلا بمكيالين حين ينتقدون وجود أحزاب دينية إسلامية في عالمنا العربي والإسلامي؟ وهل انقرضت اليمينية فعلا من أوروبا في وقتنا الحالي؟ الشكوك تساور كثيرون حول هذه المسائل. لكن على أي حال، تمكن جوليو أندريوتي من الخروج -وإن كان بشق الأنفس- من كل هذه التهم دون دليل مادي ملموس ضده. ولعل السبب في خروجه دون إدانة يكمن في رغبة القوى الخارجية بعدم انكشافها كليا أمام الإيطاليين، لكن الواقع يقول أن لجان التحقيق الإيطالية المكثفة كشفت أن جهاز وكالة الاستخبارات الأمريكية CIA كان ضالعاً في كثير من الأعمال الإرهابية داخل إيطاليا إبان تلك الفترة، وتورط في كثير من العمليات المشينة، مما أدى في نهاية المطاف إلى انكشاف أدلة كثيرة أمام لجان التحقيق البرلمانية والقضائية. لكن هل طالب الإيطاليون بتعويض ما؟ لم يتبين لنا شيء من هذا.

مخرج الفيلم باولو سورينتينو
يتسلم جائزته من مهرجان كان 2008

أما فيما يخص الفيلم نفسه، فقد حاول المخرج إبراز الصورة الشاملة للشخصيات، خاصة وأنه يتعامل مع مجموعة كبيرة من الشخصيات السياسية والاجتماعية المحيطة بأندريوتي، واضطر لعمل توضيحات لأسماء وألقاب الشخصيات حتى يمكن للمشاهد غير الإيطالي فهم طبيعة هذه الشخصيات الكثيرة وأدوارها على أرض الواقع. ويؤخذ على المخرج أنه وضع صورة كاريكاتورية غامضة وسوداوية بعض الشيء لأندريوتي، لدرجة أننا لا نكاد نشاهده يبتسم، وحين يفعل فهي ابتسامة صفراء، في حين أننا في الواقع شاهدنا صوراً ولقطات كثيرة لأندريوتي وهو مبتهج ومسرور. ومن جانب آخر، فقد وظف المخرج أسلوب التصوير السينمائي توظيفاً مميزاً وجميلاً، وهذا ما سيلحظه المشاهد بوضوح. وتميز الفيلم باستخدام الموسيقى الإيقاعية والصاخبة أحيانا، ربما كمحاولة للتعبير عن جنون تلك الفترة، إلى درجة أنه استخدم رقصة التانجو الأرجنتينية في أحد المشاهد.

نافس الفيلم بمهرجان كان لعام 2008 وعلى السعفة الذهبية وحقق الجائزة الكبرى Grand Prix مما يجعله يستحق المشاهدة والمتابعة، وهو بالمناسبة من الأعمال التي قد لا تُفهم من أول مرة، فأنصح بمشاهدته مرة ثانية على الأقل، خاصة لمن يريدون فهم بعض جوانب الحياة السياسية في إيطاليا وما أدراك ما إيطاليا حيث أصبحت كل حالة تأزيم سياسية توصف بـ”الأزمة الإيطالية”. وهذا العمل بمجمله هو من الأعمال ذات المحتوى السياسي والتاريخي المعاصر. وهي بلا شك تتطلب قدراً كبيراً من الدقة بترجمة الأسماء والأحداث والمواقع، وهو ما سيحكم عليه المشاهد بطبيعة الحال.

الترجمة غير مسموح بنقلها أو الاستفادة منها بأي شكل أو طريقة حفاظا على حقوق الفريق الأدبية والمعنوية

الترجمة من هنا

هنا ترجمة نسخة البلوراي ذات المقدمة المعدلة

هذا وتقبلوا تحيات أعضاء الفريق المنفذ للعمل

ياسين كنون

سليمان الراشد

جبر jalburi

فيصل كريم